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【娱乐观】我们不缺女神，缺的是造女神的机器

腾讯娱乐专稿 文/韩松落

最新一期的《天天向上》，邀请了四位新星，分别是欧阳娜娜、南笙、李子君、盛朗熙，美少女们上过节目之后，迅速登上微博热搜榜，尤其南笙，接连在热搜榜上出现了好几天，原因是，在人们看来，这位“国民美少女”的静态照所牵出的幻想，和综艺节目里的她，有一定差距。

南笙成名于豆瓣。2011年后，她的照片在豆瓣引起轰动，2012年一辑民国范的照片，让她的影响力辐射到了豆瓣之外，她迅速成为通常意义上的“网络红人”，接下来，她开始向娱乐圈进军，并签到了李少红的荣信达，开始接拍电视剧。

欧阳娜娜出身演艺世家，父亲是演员欧阳龙，曾经出演过电影《金大班的最后一夜》，母亲是演员傅娟，姑姑是著名歌手欧阳菲菲，欧阳娜娜打小就开始学习大提琴，十二岁事，在台湾的“国家演奏厅”举办过独奏音乐会，是在这个音乐厅举办独奏会的最年轻音乐家，前段时间，在电影《北京爱情故事》(观剧)中出演了角色。

在《天天向上》里，南笙显得拘谨，尤其是在和欧阳娜娜与盛朗熙对照的情况下，这种拘谨格外明显，媒体武断地认为，她“内涵不足”。其实，从她的文字表现和书法来看，她并不是那种苍白女郎，至少，和众多娱乐圈女性相比，她不会更苍白。但镜头要求于人的，是另一套属性，尤其综艺节目，要的是积极入世的姿态，衔接话题的技巧，以及，在微妙的人际交锋中，能轻松穿越的气场。人们称赞欧阳娜娜的家世，以及盛朗熙的科班出身和阅历，而这正是支撑综艺节目表现的能量来源。

盛朗熙、欧阳娜娜、南笙的能量来源，代表了艺人养成的三种方式，科班、家世，以及彻底的自我教养。这三种方式各有利弊，尤其是在我们社会需要的，是“明星”这样一种综合体，是“娱乐人”这样一个符号堆积场的时候。所以，问题出现了，有没有一种方法，可以锻造一些横空出世者，让雅典娜全副武装地落地，把拘谨隐藏起来，把形象的缝隙填上？而且，要尽早，要在一个人还年轻的时候，就完成这种锻造。

韩国人正是这么做的。青年学者扈亚蕾说，“韩流”的成功，在于给公众设立“超我”——理想自我的标杆。 韩剧中人，往往拥有一副阳光明媚、中正温和的性格，韩国艺人，从练习生阶段开始，就要进行高强度的课程学习，目的不在于掌握技能，而在于锻炼毅力，塑造性格，以便成为一群高度抗压、毫无懈怠、从不流露负面情绪的“完美人物”，他们时刻不忘形象管理，不容许自己有任何瑕疵和不完美。最近来华的李敏镐和金秀贤，正是用这种方式，让粉丝和娱记都感到了满意，他们总是那样彬彬有礼，严谨守时，有求必应，“对粉丝关爱有加”。

锻造一个接近“超我”的偶像，不是艺人自己的事，那是一群人的事。而我们的艺人，都得自己琢磨，自己单打独斗。获得帮助，得到团队服务，从穿衣、说话到写微博得到指导，从塑造形象到形象散发得到襄助，都是成名之后才有的待遇，那似乎已经太晚了，许多形象隐患已经发生，许多形象特质已经成型，何况，那更像是摘果子，而不是种树。

而人们显然已经迫不及待地，需要一些装扮成理想自我的偶像，所以会疯狂地涌向“来自首尔的你”。但对我们来说，韩国的方式太严苛，那种高度控制的手段造就的偶像，总是少点生人气，更像商品而不是偶像，而野生散养、自我成就的方式，又太散乱，在这之上，应该还有第三种方式，更人性化，又更有效。

我们的都敏俊、千颂伊，我们的金叹，就该是这第三种方式成就的人。我们等待的不是某个偶像，而是还没有清晰起来的，这第三种方式。

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