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【娱乐观】此徐克非彼徐克，有何不可？

腾讯娱乐专稿（文/朱白）

恐怕在《智取威虎山》面前谈论是否有营养、艺术上是否有创新、故事观念是否有自己的独创性等等，都已经没有必要。这是一部完全符合贺岁档要求的商业大片，类似的名词我们很熟悉，譬如好莱坞大片、爆米花电影等。我们当然不会抱着一探人性幽暗的期望走进《变形金刚》的放映厅，所以对《智取威虎山》也不该有如上那些要求。

评价《智取威虎山》应该在它自己所处的领域、指标下进行。它通过炫目的特效、有效生动的故事、起承转合的戏剧冲突，以及机智幽默的小细节等等，充分将我们的“贺岁档”拔高了一个档次，同时也成了一种样板，可以被后来人学习效仿和参考。

就此，这部徐克当初不被看好，如今却赢来不少点赞的电影，完全可以看成是一部华语商业大片的标杆之作。

很多资深行家或专家都替徐克捏一把汗。在《智取威虎山》之前，徐克通过《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》、《狄仁杰之神都龙王》已经将自己带入平庸导演的行列。两部神探故事被拍成虚妄神话和不够精致的魔幻作品，再加上强硬使用早已廉颇老矣的李连杰企图去恢复武侠奇迹，都令徐克变成强弩之末型的典范导演。他只是没吴宇森那种一条道走到黑般的决绝，没有将自己的功力全部摧毁在一两部作品上而已。

《智取威虎山》媒体场以及公映之后，迎面而来的良好口碑，跟此前的期望值不高和担忧有关。换言之，《智取威虎山》给了大家一个惊喜，相对而言的《一步之遥》在重度期待下却出现种种疑点，就难免演变成一部众口一词的失望之作。

从商业片规律来看这部影片，《智取威虎山》作为made in china的英雄故事，有勇有谋，还有奇迹伴随，这当然是一个有效的戏剧结构。其次，作为贺岁档的商业片还要有酣畅淋漓的特效和轻松愉快的剧情：子弹乱飞、滑雪场面的速度与激情……如果还不过瘾，徐克为影片巧妙地安排了最后一场打怪的大戏——在韩庚扮演的栓子的孙子的脑补过程中完了终极飞机大战。虽然剧情上仍有牵强之处，正面人物与反面人物过于脱离现实的差距也时时存在，但这些瑕不掩瑜，《智取威虎山》无论在技术上还是故事上，仍都可看为华语商业片的良心之作。

倘若还有人觉得《智取威虎山》观后的回味不足，剧情流畅但没有让人就此可以深思的细节，那么这就更对了。一部爆米花电影是无需你带有思考任务来观影的，哪怕观影过程中你开小差、调戏身边的女友都不会影响它的流畅性和对它的理解赏玩。这种电影可以让观众轻松愉悦、不带负担地去感受声光电的变化。你说麦当劳没营养，但却不是针对所有人的有害品，快餐也好、简单满足饥饿感也好，贺岁大片中的浅薄快感也是人们日常生活的一种必需品。

至于有人以翻拍红色经典主旋律为由取缔《智取威虎山》的观赏性，则更是审美障碍导致的偏激。其实真正的影迷不大会对《智取威虎山》给予差评。与其对徐克来翻拍红色样板戏感到莫名其妙，不如来探讨一下徐克对商业大片的贡献。徐克说：“主旋律就一定没有意思吗？”所谓主旋律不但不应该成为商业片的绊脚石，还应该是吸引主流观众的一剂药引子。但不是有了药引子就一定能治病，问题是，你以如何的功力讲述故事和以如何的技术手段来营造视听享受，来吸引观众投出这可贵的一人一票，才是商业片导演要努力把控的。

《智取威虎山》的商业范式与十多年前张艺谋通过《英雄》《十面埋伏》实践的还不同，徐克用精致的噱头、完美的场景、奇幻的情节、合理的故事颠覆或者说纠正了曾经的“华语大片之疮”。

徐克对华语商业大片的改造和探索，从现实意义来说，远比姜文在艺术上、娄烨贾樟柯在人性上的探索更有意义，眼下来看，徐克的探索显然也更成功。

只是那些徐克的多年忠诚粉儿或许在这一刻会怅然一下，毕竟这已经不是创造《刀马旦》《倩女幽魂》《黄飞鸿系列》的那个徐克，除了英雄主义，你全然看不出这个徐克跟原来那个徐克有什么关系。

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