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娱乐观粤语歌坛已荒芜致敬无用dd-【新闻】

发布时间:2021-04-06 01:32:18 阅读: 来源:周转箱厂家

【娱乐观】粤语歌坛已荒芜 致敬无用

腾讯娱乐专稿(文/狠狠红)

《我是歌手》截止到第五期,一共出现了四首粤语歌。第一首是古巨基在第一期节目上唱的个人代表作《爱与诚》,第二首是张靓颖在第二期节目上翻唱自张学友的《饿狼传说》,第三首是古巨基在第三期节目里致敬Beyond的《情人》,第四首还是古巨基,上一期节目里他再次祭起致敬大旗,翻唱了张国荣的《monica》。

而从歌曲本身的发行时间来说,最早的一首是《monica》,收录于张国荣1984年发行的专辑《Leslie》中。《情人》与《monica》隔了将近十年,收录于1993年的专辑《乐与怒》中。《饿狼传说》和《情人》时间相仿,收录于1994年的同名EP中。最新的一首粤语歌是古巨基的《爱与诚》,不过也已经是十多年前的事情了,这是古巨基2004年专辑《大雄》里的一首歌,也是他重返香港歌坛,继《必杀技》之后,第二首代表作。

这四首歌,未必都属于“时代之代表作”,不过也可以藉由这四首歌,梳理这三十多年来香港乐坛的脉络。

从70年代中后期开始,香港歌坛开始流行翻唱日语歌。彼时香港歌坛和其经济地位一样,进入了快速上升期,当红歌手一年发片两三张是常事,本地的创作人匮乏,“日曲粤词”成为了一种潮流。1983年,张国荣推出的《风继续吹》就是“日曲粤词”,虽然这首歌后来成为他最受欢迎曲目之一,不过在1983年,却并没有让张国荣得到足够的乐坛地位。张国荣的时来运转,还需要1984年的《monica》。以现在的审美回望《monica》,实在很难真心认为这是首好歌,曲风是过时的的士高舞曲,舞蹈动作也极为简陋——但张国荣却藉此找到了一种可以快速崛起的方法,区别于前一代的许冠杰、关正杰、罗文、林子祥、叶振棠等人,他以“劲歌热舞”的形象,为自己切下了一块蛋糕,香港歌坛也由此,开始进入了“谭张梅”时代。所以从某种层面上可以这么说,《monica》这首歌唯一的意义,就是让张国荣开始了他的人生传奇。

这是80年代的香港,天真明亮,对未来有着锦绣前程式的幻想,时代轰隆隆往前飞奔,一切都不足挂齿。于是所有人都跟着张国荣一起,喜气洋洋没心没肺地唱一首关于失恋的歌,挥舞着手臂,整齐一致地喊出“Thanks Thanks monica”。

不过香港的80年代,除了谭张梅这三位绝对主流歌手之外,还有一股“夹Band潮”的暗涌。吴俊雄和张志伟在《阅读香港普及文化》一书论“潮流与文化身份”部份的《引言》里说道:“香港人在80年代中期,强调‘感性消费’,人人追求别树一帜的个人风格,开始尝试摆脱划一化消费,来显示个人品味”。这种社会思潮带来了“分众”的需求,而组织乐队正是这种“感性消费”“追求别树一帜风格”的体现,达明一派、Beyond、太极、Raidas、Bluejeans、浮世绘(《我是歌手》的音乐总监梁翘柏老师正是该乐队成员)等乐队,在此时纷纷涌现。

然而这股风潮褪去很快,绝大多数乐队都是昙花一现,短短一两年出了少许作品,就被告解散,真正能有长期影响力的几乎只有Beyond和达明两队而已。1993年beyond的《情人》像是这股风潮里的一朵挽花,这首歌发行于5月底,仅仅一个月后,黄家驹在东京的舞台上跌落,昏迷数日后去世。黄家驹在世时期的beyond可以分成两个时代,一个是新艺宝时期,此时的beyond是大众化的,温和可亲,另一个时代以1992年签约华纳推出专辑《继续开始》为始,音乐风格开始走向冷傲高调。这两个时期,beyond分别有一首国民级情歌,一首是《喜欢你》(上一季我是歌手邓紫棋翻唱过),温柔甜蜜,而第二个阶段的《情人》(本季我是歌手古巨基也翻唱了) ,则充满了无奈和伤感。

乐队风潮的消散,一方面是乐队相较于个人,本就更难长期存在,分分合合是乐队常事。另外一方面,分众趣味难敌在TVB统治下的大众趣味。更何况,彼时大众趣味支撑起的香港主流乐坛,强得过分。

张学友就是这“强得过分”的主流天王之一。他出道很早,1985年即发行首张专辑,但要真正崛起,要数1989年之后,他抓住谭张之后的空档,成为了宝丽金公司的主打歌手。这是香港歌坛商业化最成功的年代,在塑胶花、玩具和电子产品之后,香港的流行音乐和偶像也完成了大量出口。1993年,张学友接连推出两张国语唱片《吻别》、《祝福》,还有1995年的《真爱精选》、1996年的《忘记你我做不到》,这些专辑迄今为止在台湾地区专辑销售排行榜上占据了第一名、第十一名、第三名和第七名。九十年代,张学友两次获得亚洲最高销量歌手大奖,并且在1995年,实现当年专辑总销量全球第二名。《饿狼传说》当年这张专辑在内地引进的时候,这首同名主打歌因为歌词被有关部门批为露骨和不良,所以并未收录在引进版中,但显然,这并没有起到什么作用,这首歌仍然通过各种盗版而红极一时。

这辉煌的商业浪潮在上世纪末便已告一段落。新世纪以来,香港唯一成功输出的歌手某种程度上可以说唯有陈奕迅。古巨基2003年重返歌坛,以“趣味性”“概念化”来对抗陈奕迅,他每一张专辑都会通过一个概念来包装,比如电子游戏、动漫、流行金曲、人生、时代……《爱与诚》所收录的专辑《大雄》,便是以动漫概念来包装,全碟皆有林夕包办作词,继续了香港乐坛重视歌词的特点,但却再难以完成文化输出,始终未能红到非粤语区。

所以,在《我是歌手》的舞台上,除了《爱与诚》之外的粤语歌,就只能在上个世纪中进行选择了。致敬当然是不容易出错的,也是政治正确的。但一再的致敬,除了现在的荒芜,还能证明什么吗?

腾讯网刊登此文仅为传达更多信息之目的,不代表赞同或支持其观点。

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